Вряд ли создатели этого фильма сперва пришли к некой простой и обывательской истине типа «наша жизнь театр, а люди в ней актеры», а потом решили продемонстрировать её, и даже хуже решили зашифровать эту истину, пускай дескать попробуют сами догадаются, чтобы простой зритель после пару часов мучительного просмотра с облегчением воскликнул: «А, вот где собака зарыта!».

Мне кажется, режиссеру и самому хотелось бы ответить на этот непростой вопрос, а дав ответ, он вряд ли стал бы снимать такое кино. Именно вот так, а не как иначе.

Вначале можно подумать, что фильм о зажравшемся богаче, который ищет новые острые ощущения и спешит прожить не одну жизнь. Но очень быстро становится очевидно, что это далеко не так. Чувства не могут быть просто имитацией: вряд ли можно наслаждаться водой, если нет чувства невероятной жажды; точно так же нельзя бояться всего лишь имитации страха, и уж точно нельзя страдать от имитации любовных чувств. В данном случае разговор отца с дочерью в автомобиле становится поддельным, абсурдным.

Далее возникает мысли о неком театре для непонятно каких зрителей. Более точная мысль, тем более в нашу реальность различных сериалов с имитацией жизни. Сюжетную линию можно было бы еще дополнительно оживить дополнить, заставить персонажа надеть маску Евы Мендес и далее заново проиграть сцену, но только уже с её стороны. Конечно и это не смогло бы спасти от вторичности, чувства что уже когда все это видел.

Попытка посмеяться над кино-индустрией, где режиссер хочет впечатлить обывательского зрителя, как ненасытные стервятники в ожидании всё новых ощущений, а самому, режиссёру, так и хочется закричать в стиле персонажа фильма «Зеркало для героя»: «Вам кажется что я железный?!»? Все может быть, все может статься. Действительно, безликая публика жаждет, и даже если она жаждет не очередного «Паука», «Робота Полицейского», или «Санта Барбара», так или иначе публика прожорлива, проглатывает с удовольствием кровь и слёзы, пуская они и не натуральные.

Взглянуть поверх всего этого, в смысле, что моторы в действительности «святые» и зрителя они куда то уносят и непонятно зачем? Возможно и так. К слову сказать не самый, плохой вариант. Плохо будет если эти моторы не очень святые, или совсем не везут, либо везут но сами не знают куда.

Режиссер, если не обманывают средства массовой информации, после длительного молчания, после гибели любимой супруги, так и не сумев выбить средства на крупный проект, снял наверное эмоции своей души. А эмоции он и есть эмоции, что не сдержаны и не просчитаны. Крик души, что жизнь-проклятый театр, а все люди в нем актеры, включая и зрителей, и самого режиссера. Что на всей протяжении жизни мы не можем найти себя, своей дороги, просто играем роль. Что зрителю необходимо зрелище а не крик души. Что великий сценарист иногда уж слишком велик. Что, иногда, крик он и без всего этого, крик.

В воображаемом кинотеатре сидит публика, они добрые и отзывчивые, и всё осознают. И сценарист наблюдает за ними сверху. Или может снизу…